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上海博物馆简介
上海博物馆
上海博物馆是1950年4月开始筹建，1952年12月21日开馆。建 馆初期，馆址在南京西路325号(原跑马厅大厦)。1959年迁至河南南路16号(原中汇银行大厦)。1991年，在龙吴路1118号建造4,000平方米文物仓库。1992年，在虹桥路1286号建立上海博物馆分馆--中国钱币馆。同年，中共上海市委和上海市人民政府决定上海博物馆建造新馆，选址在人民广场中轴线南侧--人民大道201号，与市政府大厦遥遥相对。
1995年局部建成，试行开放，1996年10月12日全面竣工，举行开馆仪式。新馆占地面积1.1万平方米，建筑面积3.8万平方米，地下二层，地上五层，高29.5米，总投资5.7亿元。新馆是方体基座与圆形出挑相结合的建筑造型，具有中国"天圆地方"的寓意。馆名"上海博物馆"系建国后上海*任市长陈毅所书。
建馆初期，上海博物馆机构设置仿照苏联博物馆模式，采用三部一室制，设立保管部、陈列部、群工部、办公室。1958年，设立文物修复工场;1960年，设立文物保护技术科学实验室;同年6月，上海市裱画生产合作社并入上海博物馆，在文物修复工场建立书画装裱组。1974年，为了加强博物馆的学术研究，设立陈列研究部，下设青铜、陶瓷、书画、工艺、陈列设计5个研究组以及考古部;1985年，各研究组升格为部，电脑组升格为室，同时增设文化交流办公室。到1995年，为了使机构设置与新馆建设的形势相适应，又作了相应调整，设15个部、7个室、3个处。建馆初期，隶属上海市文物管理委员会;1953年7月，划归上海市文化局领导;1960年9月，市文管委与上海博物馆合署办公，两块牌子，一套班子;1987年1月，上海博物馆升格为副局级单位;1988年10月，上海市文物管理委员委恢复独立建制，上海博物馆划归市文管委领导;2010年9月，上海市文物局成立后，原市文管委管理单位除上海博物馆外悉数划归文物局领导，上海博物馆直属上海市委宣传部领导。
近60年来，上海博物馆的陈列体系作过4次重大调整、修改。建馆初期，基本陈列是按历史时代分设史前时期、商代、西周到近代工艺品等十大陈列室，集中反映中国历代艺术发展的概貌。1959年迁馆后，改为按社会发展阶段排列，分设原始社会、奴隶社会、封建社会前期、后期，近现代工艺品等陈列室。1966年开始"文化大革命"，上海博物馆陈列被迫撤除。1972年开始恢复业务活动，综合陈列改为专题陈列，先后设立了青铜器、陶瓷器、书画、古代雕刻4个专题陈列，展品1400馀件，陈列面积3,400平方米。1986年开始，先后投资620万元，改造了4个陈列，面貌焕然一新。1996年新馆全面竣工，有青铜馆、陶瓷馆、书法馆、绘画馆、雕塑馆、玉器馆、钱币馆、家具馆、玺印馆、少数民族工艺馆和胡惠春捐瓷专馆--暂得楼陶瓷馆，以及3个临时展览厅，陈列面积1.2万平方米，比老馆陈列面积增加2倍。
高21.3厘米 口纵13.3厘米 口横17.5厘米 重2.4千克
口沿外折，双立耳，方腹直壁，由上向下渐有收分，下有四条细长柱足,四隅有棱脊。腹四壁均饰兽面纹，兽面纹长角下垂于两侧，体躯省略，图式稀见。内壁有铭文5行34字，记述王在成周之年，厚趠受到廉公馈赠的事迹。
新石器时代 良渚文化
胎呈红色并夹有细砂，器口外侈，中间凹入形成一捏流。短颈，鼓腹，由三个高袋足组成器身，腹侧附一宽环形把手。为良渚文化的典型器物。
一组十二件，造型有数种。这七件作品是人身生肖头相结合。各俑虽高不盈尺，但鼠、牛、虎、龙、蛇、猴、鸡首的形象齐全。俑身穿广袖长服，双手相拱，作站立凝目状。
金质 直径1.95厘米 重4.5克
小平钱，面文真书旋读，背无文。为非流通货币。干道元年(公元1165年)，宋孝宗铸干道元宝。
庄万里家族捐赠
立轴 绢本设色 纵134.2厘米 横78.6厘米
共有四幅图，题材为唐贞观时期十八学士故事，分别为琴、棋、书、画四个场景。此为画图。
为北宋花押印。花押印主要流行于宋金元时期，为各阶层人士所普遍采用。据史料记载，宋代皇帝都有自己的押字，这件花押印为玉质夔龙钮。
外径11.1厘米
该玉璧出土于上海松江区西林塔。
璧内外施压边线，器物肉部阴刻三螭环璧。螭首呈三角形。额阴刻两条额纹，脊柱线顺螭身作S形曲线，璧反面光素无纹。
单页 纸本 真书 纵32.7厘米 横57.6厘米
此帖为司马光答复其侄子司马富的手札，叮嘱其辞官归里，侍养尊亲。其书法结体方正，用笔起落利落，并寓隶书笔意。为司马光六十七岁时所作。
中国古代青铜馆展厅面积1200平方米，其中陈列了400馀件精美的青铜器，中国商周时代，青铜器是古代社会文明的重要标志。
上海博物馆收藏的青铜器又以具有长篇铭文和着录的重较多为特色，新的陈列品中还有西周的晋候器和秦国早期秦公器等重要文物。
中国古代雕塑馆展厅面积640平方米展厅，其中有120馀件展品。展厅以金、红、黑三色为基本色调，以佛教艺术中常用的莲瓣形做隔墙，石窟寺中的佛龛做壁橱，以及露置的陈列形式。
除陈列部分木雕、陶塑外，以石刻塑像为主。这里有北魏、北齐、北周和隋唐雕塑，以及南石刻、金铜佛像等。
中国古代陶瓷馆展厅面积1300平方米，共陈列了展品500馀件。
其中有新石器时代的彩陶和灰陶、商周及春秋战国时代的原始青瓷、东汉时代的的青瓷，还有唐朝的唐三彩。宋、金、辽时代，各地窑场林立、青釉、白釉、黑釉和彩绘瓷竞相争艳，出现了百花齐放的局面。元、明、清三代，景德镇成为中国瓷业的中心，所烧制的釉下彩、釉上彩和颜色釉瓷器皆有展出。
中国历代书法馆集中了中各个时期的典型名作，系统地展示了中国书法艺术的历史轨迹。展厅采用了展框、自动感应的灯光照明。
商代的甲骨文是迄今为止发现的中国最早的文字系统。先用毛笔书写，然后以刀契刻，已具书法的特点。
中国历代玺印馆是中国*专题陈列玺印篆刻的艺术馆。展厅面积380平方米，展出玺印篆刻500馀件。
整个陈列以印章艺术的发展历史为线索，上自西周，下迄清末，是从馆藏一万馀枚印章文物中遴选出来的具有代表性、艺术性的精品。
展馆内借助高低错落的展柜，应用多种技术手段，使实物与辅助陈列相互配合。
展厅面积1200平方米，共陈列历代绘画精品120馀件，从唐代至近代，各种绘画门类均有所体现。
绘画有着深厚的传统和独特的民族风格。它是以毛笔、墨、绢纸为主要工具、以点线结构为主要表现手段的造型艺术。为有效地保护展品和方便观众欣赏，展室内还采用了自动调节光照的感应射灯。
展厅面积700多平方米，集中陈列了少数民族的服饰工艺、染织绣、金属工艺、雕刻品、陶器、漆器、藤竹编和面具艺术等近600件。表现了少数民族工艺品的奇异风格。
展厅面积730平方米，通过近7000件文物，集中展现了中国货币发生、发展和中外经济文化交流的历史概貌。
中国是世界上最早使用货币的国家之一。钱币馆内还辟有杜维善、谭端言伉俪捐赠的丝绸之路中亚古币专室。
家具馆700平方米展厅内陈列了明清时代中国家具精华100多件。
明代的家具业十分发达，从传世实物看，这一时期的家具品类齐全，而且形成了鲜明的艺术特色。它造型简练，线条流畅，比例匀称，榫卯严密。在装饰上除了充分应用木材纹理的自然美外，还好用攒接和雕刻的手法，在家具的醒目部位加以点缀。
清代的家具，初期直接承袭明代的传统，其形制仍保持简练质朴的结构特徽。自雍正、乾隆至嘉庆时期，人们对家具的爱好追求纤琐繁耨，故清代中期用料宽绰，体态凝重，装饰上求多求满，甚至采用多种材料并用、多种工艺结合的手法。清代晚期，中国传统的古典家具业逐渐走向衰落。
中国素有"玉石之国"的美誉，制作玉器已有七千多年的历史。古代社会，玉不仅被用于装饰，而且是财富、权力的标志，又是统治者祭天祀地、沟通神灵的法物。
玉的自然属性被人格化、道德化。
1976年以来，先后与南斯拉夫青春出版社，日本讲谈社、香港三联书店、日本NHK放送协会出版社、日本平凡社、香港大业公司等出版机构联合出版了《上海博物馆》、《青花釉里红》、《上海博物馆藏宝录》等12种大型图录和专着。1985年以来出版了出国展览图录28种，图文并茂，既有综合性论述，又有每件展品的具体介绍，有的有几种文本。
出版了《上海博物馆藏画》、《上海博物馆藏青铜器》、《上海博物馆藏瓷选》、《上海博物馆藏法书》、《上海博物馆藏明清扇面》等图录和专着92种。
1987年，为庆祝建馆35周年，集中出版了《上海博物馆藏青铜镜》、《青花釉里红瓷器》、《恽南田书画图集》、《中国书画家印鉴和款识》、《崧泽——新石器时遗址发掘报告专集》等10种。1990年出版的《清初四高僧精品集》大型图录。1994年出版的《上海博物馆藏钱币》8册图录。
1985～1988年，编印了《国外自然科学与文物考古技术》情报资料14期。
1989年创办了《文物保护与考古科学》期刊，它既是实验室的研究通报，又是全国性的、*文物保护技术的专业学术刊物。
上海博物馆1958年设立文物修复工场，主要是修复、复制馆珍藏品，同时也为其它博物馆和国外博物馆修复文物、装裱书画。
37年来，修复了馆藏青铜器、陶瓷器1400馀件，如原来残缺的商父丁卣，破碎成70多片的西周曲折雷纹卣，从废铜中抢救出来的一对残损严重的春秋早期龙耳尊，经过精工修复，恢复了原貌。
工场还装裱了馆藏书画1800馀件，其中不少是流传有绪的重要文物，如王羲之《上虞帖》、唐孙位《高逸图卷》等，经过精心装裱，得以妥善保护。尤其是出土时已成“书饼”的《明成化说唱本》，经过文物保护科技人员与书画装裱匠的通力合作，使说唱本得以完善地保存。
1977～1995年上海博物馆科技成果奖一览表
上表统计：重大科技奖1个，市文化局科技奖2个，文化部或国家文物局科技一等奖2个，文化部或国家文物局科技二等奖2个，文化部或国家文物局科技三等奖5个，文化部或国家文物局科技四等奖7个，合计：19个。
上海博物馆为国际旅行社举办20馀次文物知识辅导；为400多所学校宣讲600馀次文物课；
与上海师大附中、上海实验学校联合开办“人文景观课”，把上海博物馆作为一个重要的人文景观点，分批组织各班级到陈列室讲课；
暑假期间，举办“考古夏令营”、“文物夏令营”活动，让学生实地领略中华古老文明的风采；组织“江浙沪中学生文物博物馆考察团”活动，从江、浙、沪地区“博物馆和我”征文比赛中选拔出32名优胜者的学生参加；
举办“文物知识竞赛”、开展“我心目中的博物馆”征文比赛，增强中学生的文物意识，使学生受到了深刻的爱国主义和革命传统教育。
上海博物馆还组织了“博物馆之友”、“文物之友”等群众团体，把海内外文物收藏家、文物爱好者团结在博物馆周围，为文物博物馆事业的发展作出了贡献，尤其是为上博新馆建设捐赠了900多万美元作为18个专馆、专室的装修资金。
如果说博物馆是因聚集了诸多古文物，而成为核心的文化建筑，大剧院作为演艺文化展示的*殿堂，其在文化建筑界的地位只会比博物馆更高。在我国迎来文化大发展、大繁荣的今天，文化建筑的发展也随之迎来了一个高速发展的阶段，诸如博物馆、大剧院等高精端文化建筑更是如雨后春笋般建设了起来。
在博物馆的层面上行，故宫博物馆依托故宫成为了世界知名、且独具特色的文化建筑。而近年来在剧院建设层面上我国也有着长足的进步，前不久广州大剧院便被评为了“世界十大剧院”，而作为广州大剧院的建设者，中孚泰文化集团，素来也有着“大剧院建设专家与领导者”的美誉。其在建筑声学方面的造诣之高，使其成为了当之无愧的“声学装饰工程开创者”。近年来中孚泰建设的高精端剧院的声学效果均达到了世界一流水准。近年来中孚泰的表现为文化建筑界竖起了一杆大旗，积极带动了我国文化建筑行业的发展。
该馆的科学研究获得了多项成果，如《热释光测定陶器年代》、《溴甲烷在文物保护上应用》、《软 X射线在文物保护和考古上的应用》、《用激光全息照相研究明代“鱼游喷水洗” 的喷水原理》 等。该馆在国内博物馆首先拥有热释光年代测定技术、文物保护的激光全息摄影技术和古木器的真空冷冻干燥技术。
该馆编着
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