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中华诗词简介
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封面设计分两部分：五分之一居右留白，为刊名“中华诗词”四字与总期、年份、月份；五分之四居左为画面部分：由花鸟扇面、白文篆刻、四句刊训、主管单位、主办单位组成。下面就画面部分作简要说明：
背景原色、间色兼用，既有明快热烈的火辣色彩，又有淡雅温婉的轻柔色调。但总体上惜色如金，力求每期颜色简约，和谐统一。
设计突出了《中华诗词》诗、书、画、印四位一体，珠联璧合的理念。居中为花鸟画扇面，每期有别，以增加艺术含量，满足读者多元化的视觉需求；扇面下方为一方白文篆刻，篆刻是个性十足的中国传统文化符号；扇面上方为刊训：“切入生活、兼收并蓄、求新求美、雅俗共赏”，她是中华诗词学会办刊的一贯宗旨；篆刻下方为“主管：中国作家协会”与“主办：中华诗词学会”字样，体现出刊物的隶属关系。
上述元素完成了一个“中国结”造型，它巧妙地将文字融入画面，文字就是“中国结”的一部分。“中国结”，中国情结。中华诗词自古以来就是中国人的文化情结。用这个图形作为《中华诗词》的封面，与中国人的传统审美情趣非常契合。中国结，其造型是《中华诗词》封面设计的一个不可多得、奇特而完美的构想。有了“中国结”这样一个扇面居中的固定造型，使每期更换内容成为可能，又不因此而影响各期封面总体风格的统一。
扇面内容为明代以来的名家名作。*期为清代赵之谦的《桃花春风图》；第二期为近代吴昌硕的《雨中幽兰图》；第三期为清代王銮《风中牡丹图》；第四期为清代张景的《蜂花闹春图》；第五期为清代周闲的《素花墨叶图》；第六期为现代江寒汀的《红榴知了图》；第七期为明代归昌世的《竹石图》；第八期为清代黄山寿的《霜下秋英图》；第九期为清代华喦的《红叶画眉图》；第十期为清代周存伯的《秋江霜艳图》；第十一期为明代傅山的《水仙顽石图》；第十二期为明代胡慥的《梅竹白头图》。这些扇面作品精典别致，具有极高艺术水准和欣赏价值。由此，封面本身也就成了艺术品。
刊名由中国著名书法家、诗人赵朴初先生题写，字迹秀雅端庄、儒风扑面，体现了一代名流的大家风范，是封面的点睛之笔。
刊名篆刻由篆刻家叶勇操刀。四川大学周啸天教授评价：“铁笔无毫处有毫，恢恢游刃徐徐敲。须弥快意入方寸，苍石篆情白石刀。”雄浑苍劲的中国印给画面增色不少。
设计既追求典雅风格，又融入现代元素。虽无大江东去的气势，却有江南园林之精致。一位著名诗人说：一个封面本身就应该是一件完美的值得收藏的艺术品。是的，让封面*时间撩动读者的心扉。这，也是作者的设计初衷。
成都周啸天：“一本不可攀比的刊物，应有不可攀比的外在形象。经过精心设计，反复推敲，改版后的《中华诗词》封面，实在令人刮目相看。她给人的*印象就是大方，庄重，亮丽，简洁，而内涵丰富。既传统，又现代。刊名处五分之一留白，使画面感觉稍长，符合传统审美习惯。设计的元素，都很中华，很诗词，有事可据，有义可陈，应有尽有，应无尽无。融书画金石于一炉，而不觉累赘。取灯塔与中国结之形，而出以自然。扇面画出历代名家，而主题鲜明，合于时令。细节亦经得起推敲，以印为例，‘中’字上提，留红极为醒目，‘华’字配篆不与花字混同，四字团气紧密，而整个封面元素亦团气紧密，充分体现了中华文化之凝聚力。”
新疆星汉：封面设计明丽、大方，颇具其长，但中间画面，似乎过于小巧、过于闲适，不够“现代”，与刊训“切入生活”不甚合拍。一孔之见，未必正确，仅供参考。浮言不陈。
辽宁王充闾：凭直觉印象，认为十二幅画面“郁郁乎文哉”，高雅大方，且能体现每月的时序特征，于无量数的艺苑期刊中可谓匠心独具。这种一年到头统筹规划，并注意听取各方面意见的做法，本身就十分难能可贵。
上海杨逸明：总体构思不错。封面色彩是否可以考虑1月（元旦）、2月（春节）、10月（国庆）用暖色调，以示喜庆。
长春田子馥：这组封面典雅大气，精巧灵秀，好于2010。但我又觉得不足，毕竟是诗词刊物的封面，虽说“诗书画印”共为一炉，中心还是“诗词”，其他三项只是“诗词”陪衬，不应该喧宾夺主，现在感觉造型与画面过于艳丽与规整，缺少象征与含蓄。
吉林张福有：总体看，好于今年的。似太艳？
江西胡迎建：个人觉得宜以山水画为背景，以表现泱泱大国之气象。但不可太满。若用扇面，也可采用山水画。
四川蔡淑萍：我觉得中心为一扇面有点小气，像个研究古代小饰物的刊物。
北京于海洲：封面设计，我很喜欢！非常典雅！
重庆陈仁德：认真看了,觉得典雅清秀，极富民族特色，很好。封面中间的文字（主管主办等）在中轴线上，使整个画面（除刊名外）完全对称，似略嫌板滞，可否错位排列（比如居左下）。
湖南刘庆云：有欠大气。作为个人兴趣，不太喜欢。作为全国性诗词刊物，希望将大气与典雅相结合，在表现手法上则可吸取新的艺术因素。
甘肃尹贤：令人耳目一新，可以。只是首期大红过于刺眼，不知能否稍予变化。
江西傅义：典雅。
湖南宋湘绮：封面芳姿绰约，把内容包裹得亭亭玉立。
北京高昌：1，封面扇面画建议不要古今混杂。要么都用古人，要么都用现代人。一年每人作品用一次，不要重复用一个人的作品，如周闲。2第五期、第九期等底色与文字颜色设计时区分可否再明显些。当然，网上照片和实际设计稿不同，如彩印效果出来能保证清晰明显就行。因读者中老年人不少，要注意字迹清晰明显，照顾这部分读者的视力。3封面要和封底一定要组成一个设计整体来看。每期封底风格、色调要考虑与封面相协调。4条形码是否出现在封面？
福建王恒鼎：*期喜庆一点很合理，第五期颜色若能再调淡一点更好。总体感觉精致典雅也较大气。那方印要是移到两列文字下方也许更像扇坠，但不知具体效果如何。
浙江林峰：样稿设计匠心独具，别有风味，妙处暂且不说。就扇面而言，精巧有余，而浑厚不足，可作封底之用也。
《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。这是从语言发展现状出发，获得*诗词效果，深受广大群众欢迎的必要措施。《中华诗词》杂志公布了两种声韵改革简表，一边试行，一边听取意见，准备经过认真研究，综合为一种试行简表。
据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)。在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见。参考和借鉴了现代音韵学家对普通话音韵的研究成果。现将《简表》正式公布试行。下面，对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题，向读者做一简要的说明。
1、韵部划分的依据——普通话
以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。
2、韵部划分的标准——同身同韵
用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母中开头的i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。
有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判字“同身”时，对个别具体情况有所调整。
用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。
3、平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声
每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌，用新韵时改用仄声。为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。
4、多音字的归属原则——音随意定，韵依音归
对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
5、与旧韵书的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严
创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。
声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。
关于几个具体问题的说明
e与o在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与b、p、m、f相拚时，发o音，与其它声母相拚时，发e音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把e、o归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。
eng、ong同韵。
韵母ong的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong的韵腹都不是o，而是e，即应为ueng、ǖeng，其韵身都是eng。《汉语拼音方案》中还有一个韵母ueng，与ong同音，可见ong与ueng是等效的。在《注音字母》中，ong、iong即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与eng同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。
ie、ue的韵身不是e，而是ê。
我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue中的e实际应是ê，即《注音字母》
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